Meisterin der Intrige

Intrigen sind schön, brauchen aber viel Zeit. Mit Machinationen verhält es sich nicht anders. Sie sind, praktisch wie dramaturgisch, eher auf Dauer angelegt, das heißt: nicht für eine Erzählzeit von zwei Stunden und ein paar Minuten gemacht. Das hat weniger mit Fragen der Komplexität als mit den Zwischenzeiten zu tun, in denen die Intrigen und Machinationen sich in Gang setzen, entfalten, aus der Backstage gesteuert werden, um irgendwann Effekte zu zeitigen, die am wirkungsvollsten immer dann erscheinen, wenn die konspirativen Anfänge schon wieder in Vergessenheit geraten sind.
Aus diesem Grund sind Intrigen am besten in der relativen Ausführlichkeit der Serie aufgehoben, die mit dem Vergessen arbeitet und Erinnerungen sehr willkürlich herstellen kann. Entsprechend gelten The West Wing (HBO, 1999-2006), House of Cards (Netflix, seit 2013) und Veep (HBO, seit 2012) als etablierte Schauplätze für die Machinationen von Washington D. C., für Besprechungen an Bartresen, in Büros, in Hotelzimmern, für die Verständigung im Modus des walk and talk und für ein politisches Tagesgeschäft, das eben nicht aus konspirativen Momenten besteht, sondern von diesen durchsetzt ist, immer wieder auch von ihnen irritiert, da jede Intrige zugleich einen Angriff auf bestehende Abläufe und Aufteilungen bedeutet.